伊朗，这个对于中国人来说似乎熟悉但深究却又极其陌生的国度，在中国人的生活历史中一直是个既远既近的符号。

实际上，在古代的欧洲到东亚的文化链条上，伊朗和中国是两个最为重要的环节，只是那时的伊朗叫波斯和安息。

据现代考古的证明，西亚地区的青铜文明起码要早于中国一千多年，而我们今天遍地的驯化动物羊、黄牛和马，则也是来自西亚。至于小麦、葡萄、石榴、芝麻、蚕豆、黄瓜、西瓜、甜瓜、胡萝卜、茴香、芹菜等农作物，都是来自那一区域。至于文化的高端艺术，也明显地显露出这种交往的迹象。

可惜的是，近现代以来的现代性重新分隔了世界，古老的丝绸之路文明链条被海洋航行和航空交通所替代，伟大的古代波斯文明和中国文明久远的关联都在这个过程中被遗忘甚至隐去。当无处不在、无孔不入和遮蔽一切历史的现代性终于被人们愤怒的时候，寻找文明的渊源和国家民族身份的意愿，开始在有识之士中兴起。

《感受伊朗?中伊摄影家四人展》，就是这种伊朗为对象寻找历史的摄影展览。这个展览文本，由中国的摄影家刘海星、子夏与伊朗的摄影家佩曼?胡什曼德扎德（Peyman Hooshmandzadeh）与莎迪?伽迪里安（Shadi Ghadirian）的摄影和诗歌作品组成。这四位人士都是综合性的艺术家，他们的艺术实践都跨越诗歌文学写作和摄影。这保证了他们作品的敏感性和丰富的阐释性。

刘海星以记录性的黑白摄影与诗歌结合的形式构建了自己的作品。有意味的是，他的影像在纪实中呈现了一种忧伤的诗意，而他的诗歌却又强调了叙事性。两者之间微显倒错的组合，给了我们全新的在历史与现实中穿越的意向，显得宏大与深沉，将一个异域而来的到访者的观看和随想生动地呈现。

佩曼?胡什曼德扎德的摄影则是不折不扣的纪实性摄影。他以诚恳的本土观看态度精细地拍摄了现实中的伊朗人生活，可以让中国观众真切地感受一个真实的伊朗。

子夏和莎迪?伽迪里安都是女性，她们的作品也呈现女性独特的视角。

子夏的作品完全是诗意的个人性表达，久远的伊朗历史和人们在她的眼中已经凝为美丽的符号，再经过她蒙太奇式的拼贴组合构成了一个“子夏”式的视觉文本。

莎迪?伽迪里安则显示了她对当代艺术观念性的成熟把握。她以现代伊朗人在上世纪所经历的战争和因此留下的举国伤痛为话题，用巧妙的物件并置的影像，隐喻了一个巨大历史的悲伤，尖锐地抗议了战争和政治对个体生命的蹂躏。

四位艺术家的展览是伊朗和中国久远关系的再关联，也是在中国展出的首个中国艺术家与伊朗艺术家合作的摄影展。